Von Bach Bis Wagner: Beiträge Zur Psychologie Des Musikhörens. Mit ...
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Obgleich sowohl das melodische Haup tmotiv als auch die Nebenmotive denselben Rh)rthmus J J J I J. zeigen, ist nirgends rhythmische Monotonie zu spüren.
Das Lied zerfallt in vier, deutlich voneinander getrennte Teile, deren erster im 20. Takt auf der T (Esdur) schließt*) Der zweite Teil endet mit Takt 48. Im Gegensatz zum ersten Teil ist er fast ausschließlich in Moll gehalten. Es treten sogar alle drei Funktionen der Tonart kadenzierend in Mollform auf: Takt 32 die T, Takt 36 die Z>, 7 40 die ...5. Der dritte Teil (Takt 49 — 60) ist eine um acht Takte gekürzte Wiederholung '*') Der erste Takt ist nicht als Anfang, sondern als Schluß (8. Takt) «iner Periode zu betrachten. Metrisch ist der zweite Takt der erste.
Digitized by Google — 42 — des ersten Teils, dem sich als vierter Teil eine aus zahlreicheik ScUuflbestätigungen bestehende Coda anschließt, deren Melodie das in Takt 20 zuerst auftretende Nebenmotiv weiterspinnt Die harmonische Analyse bietet keine Schwierigkeiten- Takt 4/5 wird durch die spätere Form in Takt 12/13 unzwei- deutig als Orgelpunkt auf der T^ die in Takt 13 die Form der D der 5 annimmt, erklärt (vgl.
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Digitized by Google — 42 — des ersten Teils, dem sich als vierter Teil eine aus zahlreicheik ScUuflbestätigungen bestehende Coda anschließt, deren Melodie das in Takt 20 zuerst auftretende Nebenmotiv weiterspinnt Die harmonische Analyse bietet keine Schwierigkeiten- Takt 4/5 wird durch die spätere Form in Takt 12/13 unzwei- deutig als Orgelpunkt auf der T^ die in Takt 13 die Form der D der 5 annimmt, erklärt (vgl.
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